בעוד שמידה מסוימת של תגמול כספי היא גם מטרה, רוב היזמים לפתוח עסק משלהם כדי שיוכלו לחיות את חייהם המקצועיים בתנאים שלהם. הצלחה, לפחות באופן חלקי, פירושה לעולם שלא תצטרך לקבל עבודה 'אמיתית'.
זה נכון גם לגבי מוזיקאים, שבסופו של דבר הם עסוקים בעצמם.
המקרה: דני ויילד, שהקים יחד עם פיל סולם את הרמברנדט לפני כמעט 30 שנה.
בעוד שחלקם אולי הכירו את Rembrandts בגלל חברים שיר פתיחה, אני אהיה שם בשבילך , דני ופיל יצרו קריירה המשתרעת על פני ארבעה עשורים, מספר סינגלים להיטים ואלבום מוכר פלטינה, L.P.
מחר, עשרים וחמש שנה לאחר הפרק הראשון של חברים שודר - ושמונה עשרה שנה מאז אלבומם האחרון - דני ופיל מוציאים את אלבומם החדש, דרך לוויין . (זה נהדר; השיר האהוב עלי הוא סומך עליך .)
מה שהופך את זה לזמן המושלם לדבר עם דני על יצירתיות, שיתוף פעולה, בניית שותפות ארוכת טווח ... ולעולם לא צריך לעבוד בעבודה 'אמיתית'.
יזמים רבים נאבקים במשהו דומה: איך יודעים ששיר 'נעשה'?
זה חור ארנב שאתה יכול לרדת לנצח.
כמה גבוה היה מייקל לנדון
הפקתי אמן שחושב שזה מעולם לא 'נעשה': תוריד את זה, הוסף את זה, נסה עוד רעיון ... אבל פיל ואני מעולם לא היינו כאלה. וברגע שזה מעורב, אנחנו לא מסתכלים אחורה והולכים, 'אה, הלוואי שיהיה לנו ....'
בוב דילן אומר שהשירים שלו אף פעם לא 'נגמרים'. הם מייצגים רק את מה שהוא חשב והרגיש באותה תקופה.
זו דרך נהדרת לגשת לכל דבר יצירתי: לעבוד קשה, לעשות כמיטב יכולתך ולא להתעכב על מה ש'יכול להיות '. שים את האנרגיה הזו במה שאתה יוצר אחר כך.
מה הייתה המטרה שלך כשהחלטת להפוך את אהבתך למוזיקה לקריירה?
מעולם לא הייתה לי ברירה מלבד לעשות את מה שאני עושה. ניגנתי בלהקות בחטיבת הביניים ובתיכון, חשבתי על זה, חלמתי על זה ... הייתי כל כך מרוכז ברעיון שהמוזיקה היא מה שאני הולך לעשות. הייתי בן 18 כשקיבלתי את חוזה התקליטים הראשון שלי.
רציתי להיות כוכב רוק כל כך גרוע ... בעצם רציתי שזה יהיה. (צוחק).
אבל עם הזמן המוטיבציה שלי השתנתה. כשהייתי צעיר יותר ראיתי את הביטלס והסטונס והכל נראה כל כך זוהר ... אבל כשהפכתי לפזמונאי בשנות העשרים והשלושים לחיי הבנתי שאני נהנה יותר מכתיבת שירים מאשר להופיע.
זה מה שהמשיך אותי. כשאנחנו מדברים אני מסתכל על 45 גיטרות, פסנתר, בס, כל הציוד הזה בסטודיו שלי ... זה בדיוק מה שאני עושה.
וזה מעסיק אותי כמו שאני רוצה להיות.
בסרט דוקומנטרי של נשרים, טימותי ב. שמיט אומר משהו כמו, 'מניסיוני, כל להקה רחוקה עשר שניות מלהתפרק בכל עת.' איך אתה ופיל נשארת יחד כל כך הרבה זמן?
שנינו די קלים ללכת. לא שלא היו לנו ויכוחים לאורך השנים (צוחק.) אבל אנחנו פשוט עובדים טוב ביחד.
מעבר לזה אני לא יכול להסביר את זה. התחלנו לעבוד יחד ב- Great Buildings (להקה קודמת), הקמנו את The Rembrandts, עשינו שלושה אלבומים, עשינו הפסקה, הקמנו אלבום נוסף ... יש לנו רק לֹא היו בלהקה יחד כשבע שנים.
אולי זה בגלל שתמיד היינו הוגנים זה עם זה. מי שיוזם שיר שר את השיר. אז יש שירים של 'דני' ושירים של 'פיל', אבל לעתים קרובות אנחנו מסיימים זה את זה את השירים. יכול להיות שיהיה לי שיר שנגמר ב -90 אחוז והוא יעלה רעיון מצוין לגשר ...
זה גם עוזר לנו להתרגש מרעיונות זה של זה. אנחנו מעלים רעיונות לבד ואז מועכים את הכל ביחד ....
בשורה התחתונה, כשאתה מוצא משהו שעובד - במיוחד שותפות שעובדת - היצמד אליו. במיוחד כשאתה מוצא אדם שהוא כמו אח.
איך אתה יודע כשאנשים אומרים את מה שהם חושבים שאתה רוצה לשמוע, לעומת מה שאתה צריך לשמוע?
האדם היחיד שמעניין אותי אם הוא ישר איתי ברמת כתיבת שירים, או ברמת תמונה, הוא פיל. אנחנו החבורה הקטנה שלנו.
כשמנהלים או מקדמים מעלים דברים קטנים וחמודים הם רוצים שנעשה ... אנחנו לא בני 25. אנחנו גברים בוגרים שיודעים מה אנחנו רוצים, מכירים את המוסיקה שלנו, מכירים את הדימוי שלנו ... ואנחנו מגנים עליהם בחירוף נפש.
בנוסף, כל מנהל שהיה לנו אי פעם - והיו לנו רק שני מנהלים שונים ועדיין ידידים עם הראשון - הם מעולם לא ניסו לתפעל אותנו או לאלץ אותנו לכיוון מסוים. המוטו שלנו הוא, ' עֵצָה יילקח ... ואם זה טוב, נשתמש בזה. ' (צוחק).
דוגמה מושלמת הייתה ה- חברים נושא. פיל ואני לא היינו בטוחים שאנחנו רוצים לעשות את זה. אבל אז חשבנו, 'אוקיי, זו הזדמנות ... ומי יודע איך זה ייצא?' בתודעתנו, אף אחד לא היה יודע אפילו שאנחנו מנגנים ושרים. (צוחק).
אנשים מסוימים במחנה שלנו לא רצו שנעשה את זה, אבל בסופו של דבר כן. ואפשר לומר שייתכן שהייתה טעות באותה תקופה, כיוון שמותגנו כ'מכירה '.
כל מי שאמר שזה מטופש: עסקאות רישוי וכו 'הן מקור חשוב לא רק למודעות אלא גם להכנסות עבור מוזיקאים.
בהחלט. היום זו כמעט טבעת פליז. אלא אם כן אתה אמן בשיעור האחוז העליון שאתה רוצה עסקת רישוי, או פרסומת טלוויזיה, או נושא סיטקום ... זה בהחלט השתנה בצורה כזו.
אבל זה כן הכניס הרבה לחץ על הלהקה באותה תקופה.
הדבר המוזר היה, עם זאת, אני אהיה שם בשבילך הופשט כמסלול נסתר בסוף האלבום. לא התרוצצנו ואמרנו 'היי, עשינו את חברים נושא!' (צוחק).
בגלל ההצלחה של המופע, עם זאת, עברנו להיות אחד היקרים של העולם האלטרנטיבי שמשחק בתיאטראות ובמופעים שנמכרו ... למכירת בנות זוג לאמהות וילדיהן.
זה התעסק קצת עם הראש שלנו, אבל בסופו של דבר אנשים אוהבים לשמוע את השיר הזה - ואת שאר השירים שלנו.
בסופו של דבר, יצירת מוזיקה היא הגשמה אישית. אבל אתה גם רוצה שהמוזיקה שלך תישמע.
אם כבר מדברים על אישי, לעשות מוזיקה - בדיוק כמו להקים חברה, לפתוח מסעדה וכו '- פירושו להציב את עצמך שם כדי שאנשים אחרים יוכלו לשפוט. מהיכן נבע הביטחון לעשות זאת?
אני עדיין שבר עצבים לפני שאני מופיע. אני מתח על זה ... אפילו רק לדבר איתך על זה מכניס לי קשר בבטן. (צוחק).
לגבי כתיבת שירים, אני עושה את זה כל כך הרבה זמן, אני מרגיש די בטוח ביכולתי.
אבל קחו בחשבון שלכל שיר שאני מקליט לפחות 20 נמצאים בערימה של אלה שלא הצליחו להגיע. זה לבד מונע ממני תשלום גַם בטוח. (צוחק).
זה חשוב באותה מידה כמו לפתח ביטחון: תהיו בטוחים מדי ותפסיקו להתאמץ.
לא משנה מה עשית אתמול, מעולם לא 'הצלחת'.
אתה תמיד מנסה עשה זה.
איפה דרך לוויין מודאג, איך אתה מגדיר 'הצלחה'?
מבחינתנו, ההצלחה היא להחזיר חלק מהקהל שלנו, ליצור כמה מעריצים חדשים ולצאת ולהתנגן.
ברור שעסקי המוזיקה השתנו מאוד לאורך השנים. מכיוון שהכל כמעט בחינם, להרוויח כסף מהקלטות זה קשה להפליא. אז אנחנו לא תלויים באלבום הזה כדי להצליח כלכלית. אם כן, זה לא ישנה את חיי היום יום שלנו. אנחנו עדיין נכתוב מוזיקה. עדיין יהיה לנו אלבום נוסף.
אז מה אנחנו רוצים? לעשות מוזיקה נהדרת. הפעל הצגות משמעותיות. הסתובב עם האוהדים שלנו. לעשות את מה שאנחנו אוהבים לעשות: ליצור מוזיקה לאנשים שנהנים ממנה.
ברמה רחבה יותר, ההצלחה היא היכולת לעשות את מה שאתה אוהב לעשות, ולהיות עסוק כמו שאתה רוצה להיות ... ולא צריך להשיג הופעה של 9 עד 5. (צוחק).
אני מרגיש בר מזל מאוד שמישהו נתן לי מספיק כישרון כדי שאוכל למשוך את זה. (צוחק).
באיזה צבע העיניים של רנדל קוב
והנכונות לעבוד קשה בכדי להפיק משהו מאותו מעט כישרון שקיבלתי.
